26国立中央大学大礼堂、孟芳图书馆、生物馆旧址

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国立中央大学大礼堂旧址

抛开纷繁复杂的国立中央大学建校史，我们这里只谈建筑(有兴趣的读者可以参阅编者《中国20世纪建筑遗产之高校建筑巡礼》中提及的国立中央大学历史建筑，这里仅作拓展和补充)。这三处建筑，是民国建筑中新古典主义的代表，被视为民国时期折衷主义和复古主义思潮影响下的产物。

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国立中央大学孟芳图书馆旧址

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国立中央大学生物馆旧址

其主要特征是“以古希腊、古罗马的古典柱式为构图的基础，突出轴线、注重比例、强调对称、讲究主从关系；采用西方古典的建筑外壳去包装具有现代特点的使用空间，以此来彰显悠久的历史和浑厚的人文底蕴”。

【国立中央大学大礼堂】：大礼堂由英国公和洋行（Parmer&Tarner Architects）设计，新金记康号营造厂承包建造；建筑占地2026平，总建面4320平，主体三层钢筋砼结构+钢构屋顶；其始建于1930年，1931年4月底竣工，建成时是为中国最大的礼堂建筑。

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国立中央大学大礼堂旧址，始建于1930年，建成时为中国最大的礼堂建筑

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大礼堂，主体三层钢筋砼+钢构屋顶，新古典主义风格

建筑造型宏伟，主立面采用欧洲文艺复兴式构图，底层开三门作入口，二、三层立面用四根爱奥尼亚柱，檐口之上做山花，屋顶采用钢结构。建筑各部分如基座、脚线、柱式、穹顶和整体比例极为出色。尤为难得的是它内部的三层观众席，上部两层出挑极大，充分反映出当时在结构计算与施工技术方面的巨大成就。

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大礼堂建筑俯瞰效果

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大礼堂及前方喷泉水池俯瞰

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大礼堂内部，三层观众席出挑极大，充分反映出当时在结构计算与施工技术方面的巨大成就

大礼堂标志性的穹顶总高34米，采用青铜薄板覆盖，历经岁月自然锈蚀成铜绿色，与建筑本身的灰白格调映衬得极为耀眼。可能当年由于资金原因，1931年初建成的建筑立面两翼短小，整体构图似乎并未完成；1965年经由杨廷宝设计扩建，主要于东西两翼加建了三层教学楼两座，并与大礼堂对称，改扩建后的主立面看上去明显舒畅了许多。

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大礼堂1931年初建时的立面与1965年设计扩建后的立面对比

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大礼堂立面及穹顶细部一览

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大礼堂立面多角度一览

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大礼堂立面多角度一览

这座矗立于校园中心的大礼堂建筑，以其西式优雅的古典风格、恢弘庄严的格调、别具一格的立面造型，成为现今东南大学极具份量的标志性建筑。

【孟芳图书馆】：图书馆建于1922~1924年，由外籍建筑师帕斯卡尔Jousseume Poscal设计，是南京最早使用上文提及的西式折衷主义与复古主义风格的校园建筑。以孟芳图书馆为代表的国立中央大学的西式新古典主义风格，在同时期一度流行的中国传统宫殿建筑中独树一帜，极具特色。

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0孟芳图书馆，建于1922~1924年，新古典主义风格

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孟芳图书馆主体为钢筋砼结构，外部采用标准的爱奥尼亚式柱廊、山花、檐部等西方古典形式构图

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图书馆立面多角度一览

图书馆平面布局呈 “T”字形，地面二层，局部地下一层，正中为主要入口门厅，前部两层为办公和阅览室，后部为书库。建筑主体为钢筋砼结构，外部采用标准的爱奥尼亚式柱廊、山花、檐部等西方古典形式构图，并用仿石材构造的水刷石粉面。建筑整体造型严谨，构图比例匀称，细部装饰精美，其精美优雅的四根大圆柱更是被称为南京地区最地道的爱奥尼亚式柱列。

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图中上中下依次为1924年落成、1933年两翼扩建后及现今之图书馆面貌

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图书馆立面及细部构造一览

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图书馆内景一览，古朴典雅

1933年扩建时，由基泰工程司关颂声、朱彬、杨廷宝三位建筑师设计，在原馆两侧加建阅览室，背后扩建书库，平面围合成“日”字形；并留有内部小院两处，使其利于通风采光。扩建设计中新旧建筑风格做到了协调统一、立面衔接自然，堪称完美。

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国立中央大学生物馆旧址(中大院)，始建于1929年

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图中上中下依次为1929年建成的生物馆、1933年改建后样貌、1957年经杨廷宝设计加建两翼后不断扩建修复之今貌

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生物馆旧址建筑立面全景一览

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生物馆旧址建筑立面多角度一览

【生物馆】：生物馆现为中大院，始建于1929年，由中国建筑师李宗侃设计。其标志性的爱奥尼亚式建筑门廊与立面样式与孟芳图书馆如出一辙，观图即可，不再赘述。

27随园金陵女子大学旧址

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金陵女子大学随园校区旧址平面布局俯瞰

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金陵女大随园校区核心区域俯瞰，包括100、200、300号楼及旧址大礼堂、图书馆

与上文中的国立中央大学建筑风格截然不同，它走的是当时流行的中国传统宫殿式风格路线。金陵女大随园校区核心建筑群建于1922~1934年间，最初主要包括主楼100号楼(会议楼)，主楼两侧对称布置的200号楼(科学馆)、300号楼(文学馆)，大礼堂、图书馆及三栋学生宿舍楼。

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金陵女大随园旧址校区核心区域俯瞰

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金陵女大随园旧址校区建筑群一览

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1920年代初的随园金陵女子大学影像

金陵女大建筑群由美国建筑师亨利·墨菲和中国建筑师吕彦直共同规划设计，其巧妙地利用自然地形地貌走势，按东西向以主楼(会议楼)为中心轴线布置，向南北左右两侧展开，布局工整、平面对称。入口进深处采用林荫道加强了空间的纵深感，核心区域以大草坪为中心形成了传统的四方围合布局；主楼背侧设计有以人工湖为中心的花园，突显了中式园林的氛围；建筑物之间以古典式的外廊连接，极具特色。

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金陵女大随园校区旧址一览，现为南京师范大学随园校区

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校园部分历史建筑细节近观

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校园历史建筑一览

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校园部分历史建筑细节近观

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秋意银杏点缀下的校园景观

金陵女大建设时期，完全西化的建筑风气发生了转变，外国教会及建筑师瞩目中国传统建筑，留学归来的首批国内建筑师渴望创造富有本国特色的建筑形式，而南京政府亦提倡“中国固有之形式为最宜”。在政治、民意、教会力量的推动下，传统宫殿式造型的大屋顶建筑几乎形成一股潮流，席卷整座南京城，在中国近现代建筑史上形成了第一次轰轰烈烈的民族建筑复兴之热潮。

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金陵女大随园旧址最早的核心建筑区域，图为标志性的主楼100号楼及一侧的300号楼，均建成于1923年

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金陵女大随园旧址标志性的主楼100号楼，中段凸出的“品”字形大屋顶架构颇为独特

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随园100号楼前后立面及后侧人工湖花园，建成于1923年，记录了南师百年芳华

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200号楼，建成于1923年，初建时为科学馆兼教学办公楼，与300号楼呈对称布置

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300号楼，建成于1923年，初建时为文学馆兼教学办公楼

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300号楼，外立面与200号楼最大的区别是有一平顶门廊，此外建筑最外边两侧未开窗

从结构上讲，由于金陵女大建筑群建造时间相对较晚，钢筋砼结构技术在南京已发展成熟，因此完全采用了现代的平面布局和结构承载方式来适应新的功能需求；从装饰特色来讲，在中式传统元素的基础上也有创新，例如文学院的平顶雨棚、立面的双柱列排布，即不等距的柱子排列，这在中国传统建筑中是非常罕见的；又如大礼堂及图书馆，檐口下简化未做斗拱，立面为西式建筑常见的三段式：基座、裙墙和上部带柱子的墙面等。

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旧址大礼堂，建成于1933年，现为随园音乐厅，右下为图书馆小礼堂

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旧址金陵女子文理学院图书馆，建成于1933年，现为华夏图书馆

以上，由美国建筑师亨利·墨菲将先进结构技术与中国传统形式完美融合的金陵女大建筑群，其中西合璧式风格虽非首创，但无疑迎合了时代潮流，取得了极大的成功，为之后南京宫殿式建筑的兴起铺平了道路。它见证了中国传统建筑的继承式发展，之后南京众多以传统为主调的中西合璧式风格，也反映出众多建筑师为创造时代最合时宜的建筑形式所付出的努力。

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整饬一新的华夏图书馆内景

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与其说是图书馆，更像是博物馆

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1950年代建成的南大楼、北大楼及中大楼，图中下方为中大楼，南北楼隐匿于茂林之中

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美国建筑师亨利·墨菲与中国建筑师吕彦直

总结随园金陵女大建筑群的特点，在规模上无北大燕园之恢弘壮丽，在艺术探索上也并非如金陵大学般中西合璧式的首创，在风格上亦无中央国立大学校园建筑的独树一帜。但贵在小而精致、典雅秀丽，红柱、黄墙、黑瓦，雕梁画栋，色彩明丽，结构精巧、手法细腻，令人不禁感叹传统温润优雅的无穷魅力。

28大华大戏院旧址

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大华大戏院旧址，始建于1935年

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大华大戏院旧址，是南京建造最早的戏院之一，论其规模、设施均居民国南京之首

南京大华大戏院旧址是为民国娱乐建筑遗存，其位于中山南路67号，地处新街口南端，是南京建造最早的戏院之一，论其规模、设施均居民国南京之首。

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戏院内设12根大红圆柱，天花、墙壁、梁枋皆施以彩绘，栏杆扶手为传统雕饰，整体内部装饰充满浓郁的民族风格

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大华大戏院，民国1940年代旧影

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大华大戏院民国至今的风雨历程

大华大戏院始建于1935年，由美籍华人、大华大戏院股份有限公司董事长司徒英铨筹资，基泰工程司杨廷宝设计，上海建华建筑工程公司承建。戏院坐东面西，建筑面积2500余平，采用钢筋砼结构，局部砖墙承重。立面造型为现代派风格，正立面上层为招牌幕墙和采光高窗，下层为雨蓬和三道大门，大门两侧还各设一处疏散通道。

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大华大戏院立面及内景，经过现代整饬一新的立面，与原貌略有区别

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大华大戏院立面及内景

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戏院内景，浓郁的传统民族装饰风格

建筑门厅高两层，内设12根大红圆柱，天花、墙壁、梁枋皆施以彩绘，栏杆扶手为传统雕饰，整体内部装饰充满浓郁的民族风格。1936年开业时，拥有1768个软席座位，以及冷暖气设备等，是当时南京规格标准最高、规模最大的戏院。

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戏院内景一览，大厅及主要风格依旧保留了原貌

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戏院内景装饰一览

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现代装饰的戏院内景一览

从以上以及系列介绍中的大华大戏院、孟芳图书馆扩建、中央医院、中央体育场、国立中央研究院、中山陵音乐台等民国标志性建筑来看，建筑大师杨廷宝作品可谓多产，手法表现不拘泥于一格。中式传统建筑、新民族风格、西式古典、现代派风格均能拿捏到位、游刃有余，其学贯中西、荟萃古今，学洋而未洋化，习古而未泥古，以严谨的现实主义探索精神，努力在洋为中用、古为今用中探索自己的道路，体现出极高的建筑艺术素养与品格。

29 颐和路公馆建筑群旧址

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颐和路公馆建筑群俯瞰，始建于1930年代

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颐和路公馆建筑群，20世纪30年代民国政府提供给政府官员居住的高级住宅区，也是民国期间实施最大住宅示范区

位于南京鼓楼区的颐和路公馆建筑群并非指一条路，而是以宁海路环岛为中心，放射形发散于宁海路、颐和路、牯岭路、莫干路、江苏路、北京西路，范围内遗存有200余座民国政府要员的宅第公馆、外国使馆等建筑，是中国拥有民国公馆最多的地区，被誉为南京“民国建筑博物馆”。

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颐和路公馆建筑群一览

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颐和路公馆建筑群一览，多为西式现代派风格

颐和路公馆区是20世纪30年代中华民国政府提供给政府官员居住的高级住宅区，也是民国按照《首都计划》实施最大住宅示范区，自1933年陆续建成287处独立式花园住宅，保存较为完好的民国公馆仍有225幢，分布在以颐和路为中轴线的大小不等的12个片区内，总占地面积高达37.8万平。

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颐和路公馆建筑群一览，建筑风格简洁明快，具有鲜明的时代气息

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颐和路公馆建筑群一览，民国遗存公馆、府邸、商业及部分民间建筑多为此类风格

这些成片的建筑，多为仿英、美、法、西班牙等西式风格，汲取世界各国建筑艺术之精华，其形态迥异，各具特色，几无雷同。其主要风格源自19世纪末至20世纪初盛行的欧美“新建筑运动”，可确切将其定义为西方现代派风格，它最大的特点是抛开了繁复的古典主义，反对装饰，追求功能至上，建筑形象简洁明快、风格明显，具有鲜明的时代感。

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颐和路公馆建筑群一览，其类型之多，令人叹为观止

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颐和路公馆建筑群一览，见证了在中国建筑史上处于承上启下、中西交汇、新旧交替的过渡时期的发展轨迹

事实上，民国时期除却少数代表性的公共行政、教研、纪念类建筑，其余公馆、府邸及主要商业类建筑多为此类风格，这当然并不包括绝大多数普通百姓的民宅。它的价值在于，补充反映了南京民国建筑数量之多，涉及政治、经济、文化等范围之广，规格之高、类型之全，是为全国城市中独一无二；同时见证了在中国建筑史上处于承上启下、中西交汇、新旧交替的过渡时期的发展轨迹。

30国民革命军阵亡将士公墓

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国民革命军阵亡将士公墓俯瞰

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国民革命军阵亡将士公墓俯瞰，牌坊、祭堂、纪念馆、纪念塔布列于南北轴线，气势恢宏

国民革命军阵亡将士公墓以灵谷寺旧址为墓址，落成于1935年，入葬者主要为北伐及淞沪抗战中牺牲的将士代表。整个建筑群充分利用地形环境，与已有建筑风格相保持一致但又不失自身纪念性特色，建筑布局层次分明，以正门(红山门)、牌坊、祭堂(无梁殿)、纪念馆(松风阁)、纪念塔(灵谷塔)等建筑构成南北一公里长的中轴线，气势开阔，蔚为壮观，是中国近代规模最大的纪念性公墓建筑群之一。

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墓门、无梁殿、松风阁及灵谷塔

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牌坊、墓门、纪念碑及祭堂

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无梁殿、松风阁、灵谷深松碑及灵谷塔

令人惊讶的是，如此重要的纪念性建筑居然是出自美国建筑师亨利·墨菲之手。其设计基本沿袭了灵谷寺原有格局，改金刚殿旧址为公墓正门、无梁殿为祭堂；新建三座呈钝角三角形布局的公墓和纪念坊、纪念馆、纪念塔各一座。

【墓门】：歇山式屋顶覆绿色琉璃瓦仿古风格，下辟三拱门，左右筑红色墙垣，两端再辟一处偏门，正门前置有一对石狮。

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墓门，歇山式屋顶覆绿色琉璃瓦仿古风格

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墓门，下辟三拱门，左右筑红色墙垣，正前门置有石狮一对

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墓门立面及细部一览

其原为明代灵谷寺的金刚殿，毁于清初战火，光绪年间重建，成为灵谷寺大门，俗称“红山门”，修墓时改建为公墓大门。

【牌坊】：六柱五间钢筋砼仿木结构，筑于42层台阶之上。其立面外镶花岗岩贴面，顶覆绿色琉璃瓦，饰有水泥脊兽，斗拱三级，四角起翘。

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阵亡将士公墓牌坊，六柱五间钢筋砼仿木结构

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阵亡将士公墓牌坊及坊前汉白玉貔貅

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牌坊立面及细部一览

牌坊正、背面分别题有“大仁大义”、“救国救民”，均由国民党元老张静江题写；门额上均饰有瓷制国民党青天白日党徽，坊前置一对汉白玉雕成的貔貅，整体庄重肃穆。

【祭堂】：这一处由原址建筑无梁殿改造而成，其始建于明洪武十四年(1381年)，是灵谷寺历经清军与太平军战火、抗日战争摧残后唯一幸存的古建筑。

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1祭堂，即无梁殿，始建于明洪武十四年(1381年)

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无梁殿是我国历史最悠久、规模最大的砖砌拱券结构殿宇

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秋意下的无梁殿

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无梁殿立面、俯瞰及内景，民国期间改为国民革命军阵亡将士公墓祭堂

它是我国历史最悠久、规模最大的砖砌拱券结构殿宇。建筑为重檐歇山顶，顶部覆以灰色琉璃瓦；东西阔五间、长53.8米，南北深三间、宽37.85米，殿顶高22米；殿顶正脊中部有三个白色琉璃喇嘛塔，正中最大的琉璃塔的塔座是空心八角形，与殿内藻井顶部相通，可向殿内漏光，此类设计在中国现存古建中极为罕见。

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苍翠茂林掩映下的无梁殿

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苍翠茂林掩映下的无梁殿正、侧立面一览

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无梁殿内景，主体采用砖筒拱结构，是为明代砖构拱券结构技术发展的巅峰之作

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庄重肃杀的无梁殿祭堂

无梁殿采用砖砌筒拱结构，东西向并列三个拱劵，殿中拱劵跨度达11.5米(是为国内古建已知最大的拱券结构跨度)，净高14米；两侧的拱劵稍小，跨5米，高7.4米。大殿前后檐墙各设三道门，前檐墙拱门两边各有一窗，两侧墙各设四窗，门窗亦采用拱劵形式；由于殿中拱券结构跨度巨大，付出的代价是前后檐墙厚达4米，结构敦实厚重。它是为古代针对大跨度砖石结构所作的尝试，更是明代以来拱券结构技术发展的巅峰之作。

【纪念馆】：即松风阁，依山而建的仿走马楼式建筑，面阔9间，屋顶为重檐式，覆以蓝色琉璃瓦；建筑两层，高10米，东西面阔41.7米、南北进深19.7米。

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松风阁，重檐屋顶、外设回廊，传统建筑样式

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松风阁正立面

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松风阁建筑立面细节一览

纪念馆为钢筋砼仿木结构的中国传统古建筑样式，外设回廊，楼下阔9间，中为穿堂，上部为走马楼式的楼屋；上下遍设架柜，供陈列阵亡将士遗物或举办展览。

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第十九路军淞沪抗战阵亡将士纪念碑

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灵谷寺“灵谷深松”碑

【纪念塔】：阵亡将士纪念塔位处公墓最北端，建于1931~1933年，由美国建筑师亨利·墨菲和中国建筑师董大酉共同设计，现名灵谷塔。

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灵谷塔，建于1931~1933年，造型优美、典雅庄重

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纪念塔之灵谷塔，位于公墓最北端

塔构九级八面，通高60米，主体采用钢筋砼与花岗岩混合构筑；底层直径14米，向上逐级收缩，至顶层直径9米，每层皆以绿色琉璃瓦做披檐；外设云座平台，围以石栏，便于游人凭栏赏景；塔内正中有螺旋型扶梯直上九层，共252级可拾级而上。

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灵谷塔立面及俯瞰

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灵谷塔立面及内景，塔内正中有螺旋型扶梯直上九层，共252级可拾级而上

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灵谷塔立面一览，九级八面，通高约60米，塔身向上逐级收缩

其造型优美、典雅庄重，极具民族风格和特点。但在登高望远，凭栏远眺赏景之余，别忘了它的建造初衷--“眷念前劳，凯旋者概予登庸，惨逝者追加怃恤，惟兹阵亡将士杀身成仁，尸骨遍野，忠魂无依，乃拟搜集阵亡将士骸骨，建筑公墓，安慰忠魂。”

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灵谷塔多角度一览，每层皆以绿色琉璃做披檐，外设云座平台围以石栏

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灵谷塔立面及细部一览

塔虽别样的美丽，但登上此塔，浮现抗战的历史，心情不可谓不沉重。

31中山陵

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中山陵俯瞰，轴线上牌坊、陵门、碑亭、祭堂一字排列

谨以民国建筑压轴巅峰之作、“中国近代建筑史第一陵”—中山陵，来对南京民国建筑系列介绍作个收尾。

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俯瞰大平台、陵门、碑亭及祭堂

中山陵，位于南京紫金山中茅山南麓，前临平川，背拥青嶂，东毗灵谷寺，西邻明孝陵，整处建筑群依山势而建，由南往北沿中轴线逐级抬升。主要建筑由博爱坊、陵门、碑亭、祭堂、墓室等组成，均排列于一条中轴线上，俯瞰全景，像极了一座平卧在绿绒毯上的“自由钟”。

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博爱坊，冲天式四柱三间三楼牌坊

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博爱坊正、侧立面

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博爱坊立面及细部一览

其于孙中山先生逝世的次年，即1926年1月启动建设，1929年夏主体建成，1931年底全部工程竣工。1961年，中山陵被国务院公布为第一批全国重点文物保护单位，足见其非凡的文物历史、建筑艺术价值，但更重要的，是体现对我国民主革命先驱者孙中山先生的深切缅怀之意。

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陵门，单檐歇山顶

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陵门远观，与身后碑亭、祭堂同轴错落分布

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陵门及门前汉白玉石狮

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陵门近观及远眺

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陵门立面及细部一览

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碑亭，重檐歇山顶

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碑亭正、背立面

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碑亭及墓碑一览

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碑亭及墓碑，墓碑虽有字，但实际为无字碑，认为孙中山先生思想及业绩非文字所能概括，故而不用

简要概括其建筑设计特点：它既汲取了中国古典陵园布局之传统，又借鉴了西式现代结构之特点，是为中西合璧建筑之典范；其核心特点是建筑群按南北向中轴线对称布置于中茅山南麓的缓坡之上，空中俯瞰“自由钟”的造型，取自“木铎警世”之意，是为惊世骇俗神来之笔；山下孝经鼎是钟的尖顶，半月形广场是钟顶圆弧，而陵墓顶端祭堂的穹隆顶，就像一颗溜圆的钟摆锤。“警钟造型”的立意也高度契合传达着孙中山先生“唤起民众”、“完成未竟之事业”寓意。

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中山陵墓俯瞰，1933年

设计师吕彦直凭此留名青史，此前可谓名不经传。吕彦直清华毕业后，1913年考取庚子赔款公派赴美国留学，进入美国康奈尔大学建筑系深造，毕业前后曾作为美国著名建筑师亨利·墨菲的助手，参与了金陵女子大学和燕京大学校舍的规划、设计，同时描绘整理了北京故宫大量建筑图案。而中山陵启动设计招标期间，曾经的老师墨菲时值南京国民政府“首都建设委员会”建设顾问，但绝非因此而走的后门，吕彦直凭借极具表现力的设计作品展示了其非凡的才华。

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中山陵落成全貌俯瞰

1925年5月16日，孙中山葬事筹备处向海内外悬奖征求陵墓建筑设计图案，一时轰动国内建筑界，是为中国历史上首次采用公开招标的形式征集国家重要纪念建筑设计方案，具有里程碑的意义。如果将应征者视为考生，考题是这样出的：

一、“祭堂图案必须采用中国古式而含有特殊与纪念之性质，或根据中国建筑精神特创新格，容放石椁之大理石墓在祭堂内”；

二、“墓之建筑形式不得与祭堂建筑太相悬殊，墓室须有防盗之铜门”；

三、“祭堂应建于海拔175米高坡上，四周应有充分空间，遇火警时不致延及祭堂。堂前应有可立5万人之空地，备举行祭礼之用”；

另外还要求，一切建筑均用坚固石料及钢筋砼，不得用砖木之类材料，建筑总概算30万元为限。总结为：一是明确立面造型以仿古传统为佳；二是必须有足够开阔的室外空间；三是必须满足防火防盗要求，建筑材料采用现代的钢筋砼、石料构筑；四是不得突破总概算。

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吕彦直与中山陵设计手稿

最终吕彦直在40余份参赛作品中一举夺魁，赢得大奖，从参赛作品的表现力水准来看，这大奖绝对是实至名归。其巧妙地应用了紫金山南坡由低渐高的地形，在同一中轴线上布置了陵前广场、博爱坊、登山墓道、陵门、碑亭、祭堂和墓室等建筑。从陵门到墓室，层层向上推进，有效地烘托出陵寝的宏伟气势，构成整个陵区庄严肃穆的氛围。

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中山陵设计竞赛之大奖(吕彦直)、二奖(范文照)与三奖(杨锡宗)，1925

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中山陵设计竞赛荣誉奖部分作品一览，1925

吕彦直在建筑形式上以中国传统的式样加以创新，如祭堂采取中国传统古建筑的重檐歇山式，但祭堂的矩形平面和双列柱廊布局，借鉴了西式纪念堂的空间构图，这是中国古建筑中是找不到的；又如穿过祭堂后的陵墓室则设计成下沉墓圹的墓室，妥善地满足了谒陵、公祭、纪念和瞻仰的空间功能，同样借鉴了西式公墓的结构布局的做法；再如在一些建筑构件上，使用抽象的形式来表达：用斗口跳的样式代替了传统的斗拱结构；在墙体装饰上，传统的须弥座莲瓣消失，变得更简洁明了；门券石素雅大方，没有雕饰等等。

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祭堂及宽阔的台阶

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祭堂正立面近观，传统的重檐歇山式

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祭堂侧立面近观，矩形平面和双列柱廊布局是为较大的创新

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祭堂为中山陵核心主体建筑，气势开阔、庄严肃穆

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祭堂外立面及内景

其核心的祭堂建筑是一座融合中西建筑风格的宫殿式建筑，面阔30米、进深25米，立面全部采用花岗石建造，顶为蓝色琉璃瓦，堂顶采用了中国传统的重檐歇山式；祭堂前有大平台，分左右两方，北部及左右均为花岗石拥壁，前为石栏，台下周围铺设草地；祭堂四周，建有四间堡垒式方屋，作为收藏纪念品及供谒陵者休息的地方。吕彦直创新地将中国传统式歇山式大屋顶切去四个角，而且方屋的建造高于屋檐，形式上创新，极具美感。

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祭堂立面及细部一览

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祭堂立面及俯视效果

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祭堂建筑立面细部一览，斗口跳形式代替了传统的斗拱样式

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祭堂及背侧墓室建筑俯瞰

在建筑色彩格调上，所有建筑皆为白墙蓝瓦，其中祭堂设计之初原本考虑的是铜瓦，坚固耐久但造价高昂。最终经由葬事筹备处决定采用蓝色琉璃瓦，与国民党党徽青天白日基本色调一致，改的颇为成功，清新典雅又不失庄重肃穆。

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4陵门、碑亭及祭堂

中山陵在整体风格上，体现了中西合璧的特点，部分继承了我国传统陵寝建筑的风格，例如牌坊、墓道、陵门、碑亭、祭堂等皆为传统陵墓中常用的建筑形式，而封建帝王陵墓中惯有的体现森严等级的石像生、石翁仲等不合时宜之点缀，则予以摒弃。后世有学者评价帝陵形制同孙中山的革命理念不符，我们可以看到在建筑风格与立意上，两者还是有本质区别的。

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吕彦直设计的广州中山纪念堂及手稿

从整体规划来看，主要依据离散型的布局来设计整座园区，几处体量不大、孤立的建筑用宽大的石阶、平台、大片绿地融为一个整体，形成了一座气势恢弘，造型独特，寓意深刻的现代陵墓。如果有人认为中山陵只是吕彦直的灵光一现，那1927年由其主持设计的广州中山纪念堂和纪念碑，在28份中外建筑师应征设计方案中再夺魁首，则用实力说明了一切。

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1929年奉安大典，孙中山灵柩运送至中山陵祭堂前

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1935年的中山陵

在中山陵主体施工中吕彦直倾注心血督促赶工，设计、绘图、施工、监工、预算等事无巨细、一丝不苟，终因积劳成疾，1929年3月不幸逝世于上海，年仅36岁，可谓天妒英才。其短暂的一生犹如流星划过天际，但也因中山陵和广州中山纪念堂的设计而名垂中国建筑史，在中国现代建筑探索的道路上，永远地矗立其丰碑。

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中山陵全面落成之初与现今面貌俯视对比，如今绿树繁茂成荫，“自由钟”轮廓已逐渐模糊

吕彦直的建筑实践引领了“中国固有式”建筑的探索，特别是在传统中式建筑与西方建筑的夹缝中进行的探索，在其特定历史时期有重要而深远的意义。其在中山陵设计中体现的西学中用的规划思想、中西融合的现代诠释、折衷主义的组合运用、结构与空间的适用匹配，不仅为民族复兴建筑之路指明了方向，更是一笔无以伦比的建筑精神遗产。